Все на свете не долговечно. Время, обстоятельства; войны, пожары, землетрясения разрушают целые города и цивилизации. Ничего не осталось на земле от великих некогда столиц мировых империй: Вавилона, Ниневии, Тира и др. Помимо причин глобальных, ведущих к абсолютным изменениям, существуют и процессы, влияющие на относительные трансформации окружающего нас мира. Например, одно поколение сменяется другим или под воздействием нового идеологически-религиозного учения происходит переоценка ценностей.
Принятие народом христианства или ислама, переход от феодализма к буржуазно-демократической или пролетарско-коммунистической идеологии порождают новые эстетически-мировоззренческие установки и стереотипы. Все эти процессы коренным образом влияли на весь уклад жизни, в том числе находили свое опосредствованное воплощение в архитектуре - градостроительстве, в монументальном изобразительном творчестве, музыке, - словом, во всех сферах искусства.
Если абсолютные перемены можно характеризовать как трагические (полное исчезновение), относительные изменения, которые тоже не происходят безболезненно, все же не переходят за рамки драматических коллизий. В наши дни мы также переживаем время перемен. Социум переходит от тоталитарного советского бытия к демократической модели общественного устройства. Бурное развитие частных инициатив и экономические императивы переделывают и нас, и облик наших городов. Конечно же, ломка старого и укоренение нового, как правило, не обходятся без борьбы и противостояний.
Наглядный пример - не стихающие дискуссии вокруг процесса строительства, ведущегося повсеместно в столице. Новое идет на смену старому как круговорот рождения и смерти самих людских поколений. Неизбежность высотного строительства выносит приговор 1 - 2этажным объектам: разность масштабов и стилистическая несовместимость диктуют необходимость снесения старых приземистых строений. Логика событий с неотвратимостью ведет к разрушению целых кварталов, оставшихся от прежних времен.
Однако не все могут заглушить эмоции, смириться с реалиями и осознанно искать неких конструктивных решений, чтобы, как говорится: " Ни кебаб не сгорел, ни вертел ". Истины ради заметим, что в последнее время градостроители стараются в определенной степени более осторожно и вдумчив относиться к проблеме "зачистки" старых низкоэтажных застроек. Тому пример - модернизация и сохранение знаменитой "пятиэтажки" возле площади Физули и нескольких зданий по соседству.
ArrayНекоторые примеры подобного подхода можно увидеть и в центре города (ул. Низами, район площади Фонтанов и др.).
Вместе с тем немало домов старого Баку, которые являлись архитектурной ценностью и даже в некоторой степени определяли " его лица необщее выражение ", пало жертвой новых экономических и общественно-политических реалий. Особенно в первые годы начавшегося строительного бума, когда в ажиотаже стихийного капитализма мало задумывались об эстетике, этике и прочих подобных эмпиреях...
Баку - город уникальный в архитектурном плане. В нем европейская готика мирно соседствует со зданиями национального архитектурного стиля. Улицы Баку словно музей под открытым небом, где представлены практически все направления и школы мирового зодчества. К сожалению, уже немалое количество подлинных архитектурных шедевров было погублено вследствие несознательного отношения к вопросам нового градостроительства.
Казалось бы, ситуация безысходная, однако, как нам кажется, есть выход из положения. Существующие сегодня технические возможности позволяют разработать подход, могущий сохранить для последующих поколений все то, что представляет историческую и архитектурную ценность. Необходимо создать отдельную структуру при Союзе архитекторов, которая была бы обязана воссоздать заново детальную техническую документацию на каждый дом (строение), который имеет смысл сохранить.
Речь здесь не о том, чтобы лишь определить объекты, достойные внимания, завести на них формальный паспорт; когда, кем построено, и прикрепить бирку, что охраняется законом (этим, кстати, занимаются в Министерсве культуры). В детальной документации надо указать точные обмеры всех без исключения деталей: фасадов, толщины стен и перекрытий. Зафиксировать нюансы отделки интеръеров, отметить, какие строительные материалы применены в тех или иных частях объекта. Надо создать объемную, в трехмерной компьютерной графике исполненную, точную копию исследуемого и выделенного для в и р т у а л ь н о й консервации здания.Ведь главное для нас сохранение архитектурного шедевра как идеи, как проекта. Тогда мы переводим временное (смертное) в ранг вечного, неуничтожимого. Что бы ни случилось с этим зданием; если даже оно сгорит дотла в пожаре, полностью будет снесено взрывом, превратится в груду развалин от землетрясения или пострадает от других каких-то бедствий и напастей, оно всегда может быть восстановимо.
Сегодня современные строители могут делать резьбу по камню не хуже, чем их предки, вообще строительная техника шагнула далеко вперед. Восстановить архитектурный шедевр "в новом теле", заново повторить его один к одному в другом подобающем (желаемом) месте - вполне решаемая задача.
Банк архитектурных шедевров необходим и по следующим соображениям. Любое здание - это прежде всего инженерная конструкция. Со временем материалы, из которого сделаны перекрытия и балки, теряют свое качество: происходит так называемое "старение материалов". Состояние конструкций ухудшается еще больше, если дом подвергался пожару, перестройке, если имеет место постоянная вибрация грунта (например, от транспорта), могут быть геодезические причины (оседание почвы, выход грунтовых вод), климатические перепады и т. д. Поэтому любое здание, если его не трогать, не обживать, неуклонно ветшает. Проживание же в свою очередь требует функциональности, а это невозможно без прочности конструктивной.
Например, исходя из соображений функциональности, Театр комедии, построенный З. Тагиевым, пришлось практически строить заново. Сохранили лишь общую стилистику здания, иначе из-за ветхости конструкций театр там не мог бы существовать. Отметим, что решение о подобном подходе к восстановлению далось не просто. Почти три года шли дебаты и обсуждения, пока наконец не пришли к окончательному согласию (работа была выполнена архитектором Ахмедом Измайловым, консультантом был академик М. А. Усейнов, начальником строительства - А. Дж. Лемберанский).
Создание Банка архитектурного творчества может много дать и для воспитания молодых архитекторов. Накопленные данные могут использоваться как обширный хрестоматийный материал в образовательном процессе на строительно-архитектурных факультетах. Кроме того, создание виртуального Банка архитектурных шедевров Баку по существу означает превращение его в в е ч н ы й город. Невозможно сегодня построить сады Семирамиды, дворец Навуходоносора в Вавилоне, маяк в Александрии и другие утерянные чудеса мирового зодчества. Однако в наше время люди уже обладают огромными техническими и научными возможностями, немыслимыми в прошлые века: летаем по воздуху, опускаемся в морские глубины, выходим в космос, можем видеть и разговаривать друг с другом, находясь на противоположных концах земного шара.
Мы в состоянии зафиксировать и хранить в памяти компьютеров или носить в кармане ("флэшке") огромное количество информации. А посему мы можем запечатлеть наше время и окружающий нас мир, перевести все его материальные "тленные" достояния на уровень вечных ценностей, не подверженных воздействию времени, разрушительным силам стихии или обыкновенному вандализму. Мы можем сделать Баку действительно вечным городом...
|
