За последние 20 лет кино пережило трудные времена. В самом начале 90-х оно лишилось дотации, в результате начали закрываться кинотеатры, а вместе с ними остановился прокат, практически не снимались приличные по уровню художественные фильмы. Если говорить о количестве снятых фильмов в Азербайджане, их стало меньше по сравнению с советским периодом. Тем не менее, в те годы азербайджанские кинематографисты, во всяком случае, некоторые из них, показали, что умеют чувствовать пульс времени, обладают самобытным кинематографическим языком и умеют снимать фильмы, привлекающие внимание зрителя, и не только азербайджанского. Имеются в виду такие фильмы, как "Яраса" Аяза Салаева, "Чужое время" Гусейна Мехтиева, "Сары гялин" Явера Рзаева, и некоторые другие.

Страна, в которой мы живем сегодня, качественно отличается от той, что была еще несколько десятилетий назад, меняется мышление людей, выросло новое поколение, сознание которого не зашорено коммунистической идеологией, и в связи с этим перед людьми искусства стоит задача создания произведений, отвечающих сегодняшним реалиям. "С чего начинается возрождение азербайджанского кинематографа? Какие задачи приходится решать творцам национального кино?". С этими вопросами редакция нашей газеты обратилась к Джахангиру Мамедову - начальнику департамента кинематографии Министерства культуры и туризма Азербайджанской Республики.

- Новое время диктует новые задачи и требует новых подходов, причем не только творческого характера. Известно, что в кино нашли соединение как творческая, так и чисто производственная составляющие. И они не могут существовать в раздельности. Самый выдающийся режиссер может выдать гениальный сценарий, но если не будет обеспечен производственный процесс, то есть не найдутся финансы, не будет организован актерский кастинг, выбор натурных объектов, построены декорации, обеспечена нужных параметров съемочная, звукозаписывающая техника, закуплена пленка нескольких видов, не будут подготовлены объекты, где будут сниматься различные эпизоды, и т.д. Надо учесть, что каждая из перечисленных проблем сама по себе состоит из десятков и сотен маленьких задач, а организовать все это нужно с умом, чтобы не допустить денежного перерасхода. И все перечисленное нацелено на то, чтобы обеспечить режиссеру максимальные условия для решения основной, творческой задачи - снять хороший фильм. На каждом этапе, о которых сказано выше, трудятся люди, специалисты - помрежи, ассистенты, осветители, костюмеры, гримеры, бутафоры, пиротехники, каскадеры, их десятки, этих профессий, обучение которым производится только на практике, потому что специалисты эти, образно говоря, штучные, массово обучать этому людей смысла не имеет.

А говорю я об этом в связи с тем, что в последние пару десятков лет нарушился механизм преемственности поколений в нашем кино. И беда эта коснулась не только тех специальностей, о которых сказано выше, а прежде всего людей творческих профессий - сценаристов, режиссеров, операторов, художников. Молодежи снимать кино доверялось редко, от случая к случаю.

ArrayДаже деятельность студии "Дебют" в 2003-2006 гг. была заморожена. В советское время ежегодно 5-6 молодых специалистов, получивших высшее кинематографическое образование за пределами Азербайджана, возвращались на родину отличными специалистами. Формировался технический и творческий контингент кино. И пришло время, когда этот источник кадрового пополнения, по сути, иссяк, старые кадры уходили, в некоторых случаях устаревало их видение проблем в силу своих некогда устоявшихся позиций. А кинематографу нужны новые люди, генерирующие новые идеи, с новыми творческими взглядами на профессию, на жизнь вообще. Чтобы ликвидировать поколенческий дисбаланс требовались безотлагательные меры, они были приняты, и эта работа не прерывается ни на день. В конце года на киностудии "Азербайджанфильм" произошло очень важное назначение. Впервые за историю киностудии ее возглавил не писатель, не сценарист, не режиссер, а профессиональный менеджер. Мушфиг Хатамов молод, сформировался как продюсер в период независимого Азербайджана. Он не скован догмами закостеневшей практики, и поставил себе главной задачей выработку оптимальных механизмов взаимодействия производственных и творческих процессов.

- А база Университета культуры и искусства достаточна для воспитания специалистов, чьи знания будут отвечать современным требованиям?

- В этом вузе трудятся лучшие специалисты в области кино. Другое дело, что невысок уровень поступающей туда молодежи. Хотя есть и целеустремленные молодые люди, поставившие целью максимально плодотворно провести годы учебы в университете. На них можно рассчитывать, пожелав им при этом не замыкаться в кругу привычных представлений, непрерывно повышать общий культурный уровень, повышать собственную общеобразовательную планку. Конечно, нужны стажировки и курсы квалификации на зарубежных киностудиях, это важнейшее условие овладения ремеслом. И у нас имеются по этому поводу конкретные планы.

- В последние годы проводимый молодежный конкурс "Бу мейдан, бу экран" получил положительную оценку общественности. Какую цель преследует этот конкурс и справился ли он с поставленной перед ним задачей?

- Этот конкурс - одна из составных частей работы с молодежью. В первую очередь, надо было дать молодым кинематографистам возможность проявить себя, создать стимулы, выявить грамотных людей, помочь встать на ноги создававшимся молодежным студиям и продюсерским центрам, и одновременно создать конкуренцию между ними.

За последние 5 лет на ежегодно проводимые конкурсы были представлены сотни кинопроектов, к работе подключились десятки независимых продюсерских центров, профинансированы проекты 21 короткометражного художественного фильма.

Восстановила свою деятельность студия "Дебют", буквально за короткое время 5 режиссеров сняли здесь свои первые фильмы. За последние 4-5 лет молодыми людьми было снято беспрецедентное в истории нашего кино число полнометражных фильмов-дебютов, кстати, некоторые из них вышли из конкурса "Бу мейдан, бу экран". Если в 2008 г. на производство таких фильмов, а также короткометражных, снятых в студии "Дебют" и в рамках упомянутого молодежного конкурса, было выделено полмиллиона манатов, то в 2009 году объем средств был увеличен до 2.6 млн. манатов, в 2010 г.- до 3,6.млн манатов.

Среди режиссеров, неплохо заявивших о себе своими первыми полнометражными работами, такие имена, как Эльчин Муса оглы, Ильгар Сафат, Ильгар Наджаф, Ульвия Кенуль, Эльхан Джафаров, и др. Кстати, первые трое за свои фильмы удостоились серьезных профессиональных призов на международных кинофестивалях. Мы понимаем, любой дебют - это риск, не только творческий, но и финансовый. Но мы сознательно идем на это, потому что понимаем - сегодня закладывается фундамент будущего национального кино..